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二十世紀六○年代以後的當代建築，在柯比意、密斯等建築大師遠去後，是個眾聲喧嘩的時代。

本書由三位建築記者撰文，選取111組當代最了不起、最具話題性的頂尖建築團隊，從知名大師到年輕激進派，這些建築師改變了當代人或後繼者對建築及空間的思考與作為。

本書除了涵括一般讀者較熟知的建築大師，如貝聿銘、安藤忠雄、伊東豐雄、法蘭克?蓋瑞等人的功績介紹外，並觸及一般讀者(可能也包括專業界)可能不太熟悉的充滿實驗精神之建築團隊的介紹。讓讀者對今日繽紛多元的建築風貌一覽無遺，是一本資訊多元豐富的最佳建築入門書。

本書突破一般深奧難解的建築分類法，改以建築師姓氏字母順序排列，讀者毋須埋首於專業文字，就能一探當代最有影響力的建築師與建築界的堂奧。

本書特色

1.想要對當代建築文化獲得概括全貌的認識，又不想被成堆艱澀的術語所嚇退的讀者，這本書是最佳選擇。

2.本書主要介紹當今最有影響啟發力的建築師，他們大多是1960年代以後開始執業，目前活躍於第一線的頂尖建築團隊，這些建築師改變了當代人或後繼者對建築及空間的思維與做法。

3.就大眾市場來說，本書是資訊多元豐富的最佳建築入門書。全書共介紹111組建築師團隊。從地理國家分布來看：以英、美為大宗，並擴及歐陸，如荷蘭、比利時、瑞士、法國等地活躍國際的建築師，旁及日本、印度、澳洲等地區。除了涵括一般讀者比較熟悉的建築大師功績，如華裔建築師貝聿銘、林纓、楊經文、日本建築師安藤忠雄、伊東豐雄、妹島和世，以及資深活躍的建築師法蘭克．蓋瑞、葛倫．穆卡特等人外，並觸及一般讀者(可能也包括專業界)不太熟悉的一些基進團隊充滿實驗理念的介紹等。

4.寫作特色：每位建築師約有一千多字的介紹篇幅。作者俐落精準地刻畫出建築師的性格與作品特色。同時，在三位作者間或嘲諷或幽默的評論與描述的筆調下，讓閱讀本書充滿了樂趣。最有意思的是，全書也同時呈現出當今這百餘位建築師對「什麼是建築？」「該怎麼做建築、思考建築」各自提出他們獨特又多元的詮釋觀點。

5.編排特色：一個對頁介紹一建築師(或團隊)。其中一頁為文字介紹，另一頁則是三或四張彩色照片，呈現建築師代表性作品的特色。全書附有300幅彩色圖片。本書不以艱澀難懂的建築分類法，而改以建築師的姓氏字母順序排列，從A到Z(從亞伯斯洛與赫若斯到彼得．茲姆特)，這樣的編排形式，讓讀者能夠很迅速地從瀏覽閱讀中，即概括掌握當代建築界的全貌。

書末並附有相關參考資料，以利讀者進一步的進階延伸閱讀。

推薦的話

《當代建築大師A-Z》共選出了111組還在線上工作的團隊。就大眾市場來說，提供了足夠多元的訊息。筆者向來鼓勵任何可以提升大眾對建築認知的推廣活動。木馬出版社在這方面的推動一向不遺餘力，這本書自然是其中一本。－－徐明松(銘傳大學建築系講師)

從本書所介紹的一百餘位最有影響力的在世建築師中可以看出一些值得注意的現象：1975年創立的大都會建築事務所（OMA）以及倫敦建築聯盟學院（Architectural Association）堪稱培養大師的園地；1950年代以後出生的建築師以及由夫妻所組成的團隊逐漸在國際舞台展露頭角；日本與荷蘭是除了美國與英國之外擁有最多大師的國家……－－施植明 (台灣科技大學建築系副教授)

目標讀者群

對建築、建築師感興趣的讀者、學生。

推薦序作者

施植明(台灣科技大學建築系副教授)、曾成德(東海大學建築系副教授)推薦；徐明松(銘傳大學建築系講師)、吳光庭(淡江大學建築系副教授)專文推薦

作者簡介

凱斯特．羅騰貝李（Kester Rattenbury）

曾是建築師，之後成為建築記者，定期為《建築設計》（Building Design）與其他報章雜誌撰文。編輯過《這不是建築》（This is Not Architecture, 2002），著有《必備眼光》（The Essential Eye, 2002），並曾在許多書籍撰文，如《塞卓克．普萊斯—歌劇》（Cedric Price, Opera.）。她在西敏寺大學（University of Westminster）教授建築。

羅伯特．貝文（Robert Bevan）

是倫敦與雪梨的建築記者，為許多報章雜誌撰文，曾任《建築設計》的編輯。最近推出的新作是討論戰爭中遭到毀壞的建築。

基朗．隆（Kieran Long）

是《圖像》（Icon）雜誌的副總編輯，也為許多出版品撰文，包括《建築家》（Baumeister）、《建築》（Architectura Viva）、《英國皇家建築協會期刊》（RIBA Journal）、《建築設計》以及《現代畫家》（Modern Painters）。他在倫敦都會大學（London Metropolitan University）、金斯敦大學（Kingston University）以及格林威治大學（University of Greenwich）教授建築。

譯者簡介

呂奕欣

台大外文系學士，師大翻譯研究所筆譯組碩士。曾任編輯，譯過生活風格、繪本、科普、文化研究等各領域書籍，現專事翻譯。

亞伯洛斯與赫若斯Abalos & Herreros
1997年，伊那奇．亞伯洛斯（Iñaki Abalos）與璜恩．赫若斯（Juan Herreros）在他們的建築專書《免責區》（Areas of Impunity）中，第一頁就放著一張圖片，上面是一雙手在深色的桌上發塔羅牌。塔羅牌可看成是對機能主義與後現代主義的批判，或事務所的意念主張。他們指出，人類執迷於在隨機中安排出看得見的秩序，也提醒我們猶太人常說的笑話：「想讓上帝發笑嗎？告訴祂你的計畫。」

亞伯洛斯與赫若斯認為，人類徒勞無功的處理方式中，就透露出了設計──玩牌如此，學術界的象牙塔也是如此。他們迄今的作品有精彩有趣的書寫及建築，而寫作則遊走於宣言、日記與散文之間。

亞伯洛斯與赫若斯分別出生於1956與1958年，1984年起一同在馬德里工作，當時正值馬德里大眾文化運動（movida madrileña）的最後陣痛期，而他們也算是相當有特色的參與者。建築師亞力山卓．札拉（Alejandro Zaera）說他們「比一般人稍微不那麼乾淨俐落」，儘管如此，他們確實是獨特的人物，寧願埋首於老工程師發霉褪色的巨著，而不是國際上發表的建築八卦。

馬德里北方的哥地羅屋（Gordillo House, 1996）是採用他們的老師索塔（Alejandro de la Sota）的「純技術建築」（architecture of pure technique），並運用現成產品而更上層樓。他們的作品幾乎都展現對工業手法的興趣，比如馬德里FG別墅（Villa FG, 1999）的繪圖，摺疊後就變成房子的紙模型。而位於馬德里的瓦德明高美廢水處理中心（Valdemingómez Waste Treatment Center, 2000）這項大型案件，更是名副其實的「垃圾天堂」，把掩埋場一步步改造為公共公園。

他們也興建公共建築。2000年科門那瑞裘（Colmenarejo）的鄉村中心，曾運用漂亮的波狀塑膠，至於2003年的攸薩（Usera）公共圖書館則是以混凝土打造的大型建築，低矮的墩座變成公共公園。這棟建築可能被誤認為是西班牙老一輩建築師的作品，尤其是拉斐爾．莫內歐（Rafael Moneo），不過從細部仍可看出亞伯洛斯與赫若斯長久以來的想法。最引人入勝的細部就是室內完飾，牆面覆以絹印壁紙，指涉著深深影響他們的安迪?沃荷（Andy Warhol）。

亞伯洛斯與赫若斯希望建築不光具有象徵意義，更要能讓意義發揮作用。然而，他們仍然自由地運用裝飾，因此他們在巴塞隆納新市區設計的岸邊公園（Coast Park, 2004），地面上就印著巨幅的魚圖。他們的作品中仍展現了新的方向。

「我們的恐懼就是最好的指南。」他們在〈脆弱的表皮〉（A Fragile Skin, 1997）如此寫道，把心理狀態視為作品的創作動力。雖然聽起來可能過於簡化，然而亞伯洛斯與赫若斯似乎在符號學家以及技術官僚之外，找到新手法，同時打造出非常智慧，材料也具美感的建築。